“从传统到现代:梦笔生花——刘墉画展”在辽宁省博物馆开幕

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2019-01-23

黄强曾长期在航空领域任职,历任中国航空工业第一集团公司第603所所长,中国航空工业第一集团公司第一飞机设计研究院院长、党委书记兼上海飞机设计研究所所长、党委书记等职务。2014年1月,时任国家国防科技工业局副局长、党组成员的黄强“空降”甘肃,出任甘肃省副省长。此次履新河南省委常委、副省长是黄强“空降”地方之后任职的第二个省份。据记者统计,近期已有5省份省政府副职调整。他们是吉林省委常委、副省长吴靖平,湖北省政府副省长、万勇,江西省委常委、副省长刘强,山西省委常委、副省长,省政府党组副书记林武和刚刚履新的河南省委常委、副省长黄强。

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展览海报6月22日,由辽宁省博物馆主办、台湾水云斋文化事业有限公司、美国硅谷亚洲艺术中心、杭州钦哲艺术中心、北京御宝盛世文化发展有限公司共同协办的“从传统到现代:梦笔生花——刘墉画展”在辽宁省博物馆开幕,展览分为“师古篇”、“山水篇”、“花鸟篇”、“写生·研究篇”四个部分,共展出刘墉绘画作品一百余件,涵盖了刘墉各个时期的代表作品,通过绘画创作与造境说明相结合的方式,展现其诗情画意的艺术境界,分享画作背后的故事与感悟。 开幕仪式上,刘墉先生的演讲吸引了众多媒体和观众的目光。

辽宁省博物馆党委副书记、副馆长于濯主持开幕仪式刘墉,1949年生于中国台北,祖籍浙江临安。

著名画家、作家、演讲家,在艺术、文学、语言、戏剧、新闻上都卓然成家。

他不但是获得台湾师范大学美术系系展第一名的高材生,也是台湾山水及花鸟走兽大师黄君璧、林玉山的入室弟子,著有《白云堂画论画法》《林玉山画论画法》。

曾举办个展30余次,作品被海内外许多博物馆收藏,出版有《刘墉画集》《刘墉的艺术世界》《刘墉的情与艺》《像画一样美丽》等画册。

辽宁省博物馆馆长马宝杰致辞美国硅谷亚洲艺术中心馆舒建华先生致辞辽宁省文化厅领导为刘墉先生颁发收藏证书嘉宾为展览剪彩刘墉的绘画呈现出多元面貌,精于山水、花鸟、风俗人物和现代水墨,由古诗词生发画面,寄托历史怀想和生存记忆。 他师古人、师今人、师自然,既师承正统,又以拓印、喷染、折绉等现代手段革新水墨创作,融贯中西。

刘墉“观物精微”的写生功力和文学素养,使他的作品信手拈来都气韵非凡、自成一家。

他的山水画,融合了“没骨花鸟”的笔触,独创没骨皴法,最擅描绘空间氛围的丰富色韵,又以他独有的“喷染皴擦法”创造阴阳立体的梦幻情境,而有“梦山水(Dreamscape)”之称。 他的花鸟画,非但能表现物态、物形与物理,更能由“移情入物”达到“物我两忘”,于静态中散发飞舞灵动之美,被评为“时有过于恽寿平”。 他最著名的艺术理论是以《刘墉山水写生画法(TenThousandMountains)》专著实证中国绘画的符号象征主义。 展厅实景展厅实景展厅实景展览中,观众可以欣赏到刘墉临宋代李唐的《万壑松风图》、临郭熙的《早春图》、临范宽的《溪山行旅图》,感受古今画家隔空对话的奇妙之旅;可以观看到《童年暮霭》、《姜花溪畔》、《浴火重生》等源自画家真实生活的作品,揭开画家跌宕起伏的人生经历;还可以品味《明朝有意抱琴来》、《溪中早春》、《明月松间照清泉石上流》诗情画意的佳作,体会画家以文学入画,画中有诗,情趣盎然的生活写照。 展览结束后,《少帅禅园春暖花开》和《飞瀑》两件作品将永久捐赠给辽宁省博物馆,丰富辽博的当代名家系列藏品。 作品鉴赏刘墉临李唐《万壑松风图》于氤梦楼皇宋宣和甲辰春河阳李唐笔。

丙申年春,刘墉临李唐《万壑松风图》于氤梦楼。

刘墉67岁时以一个月时间临摹宋代李唐的《万壑松风图》。 绢本原寸巨细靡遗:岩石以粗笔勾轮廓,再作小斧劈皴法,染水墨、花青、赭石、石绿;飞瀑湍流以小笔中锋勾水纹,加染青墨;前景松林以小笔中锋画松针,都作尖头,染青墨、水绿;松枝以小笔双钩,染赭墨。 远景松林以小笔中锋横向画枝叶,染青墨;远山以淡墨画,加染花青;天空染赭墨、朱磦。

李唐原题照临,刘墉题记藏在右侧远山石缝间。

完成此图后,作者将临摹感想以诙谐笔触撰书信体散文《李唐老哥》,发表于台北《联合报》及其散文专辑。 临郭熙早春图如同画题《早春图》,郭熙这张画以润泽的笔墨描写初春解冻后的潮湿感。

画上的景物笔触非常细腻,连船上的铆钉、建筑的斗拱、渔网的线条都不忽略,作者特别以网目极细的矾绢和大小不同的毛笔绘制。

此图的临摹还有一个机缘,是2016年底适逢台北故宫博物院展出《早春图》,使作者能够五度前往,就近亲炙。 并在临摹完成之后,以诙谐的笔触写作散文《郭熙老哥》,另为手眼,从写生和地形变化的角度,分析了这张巨作。 雪山月夜这张十二尺巨作,是作者以特有的喷染皴擦法创作。 汲取了传统山水的特质,远看有董、巨、范、李的“三远”和“山从人面起”的气势,又融合了“简俊莹洁,疏豁虚明”的神韵和冷冽的现代感。

正因为刘墉对古代各种皴法的深入钻研,使他能把“披麻”、“折带”、“斧劈”、“马牙”乃至“矾头”浑然天成地结合,再以喷染、褶皱、剪贴、磨蚀、防染等技法润饰完成。 画上主山迎面而立,两侧峭壁深入幽谷,一线飞瀑坠落万丈悬崖。

对面山间和瀑布上方有房舍琳宇,深谷淡烟在有无之中。

右侧高原衬托主山,既有平远灵通的效果,又能衬托出主山的磅礴。

左侧“宾位”则白山黑水,曲折环绕,倒影剔透的雪山群峰和月色。 天空和月晕也都经过细心经营,呈现蕴藉的变化。

万古长空一轮明月,千山瑞雪一川映带,奇峰岑立虚实变化,刘墉常说“艺术的最大技巧是隐藏技巧”,“在人们见不到的地方下功夫,才能给人说不出的美好”,这张巨作或许是最佳的注脚。 月夜潜行暗夜本无法,飞天我独尊。 鹰眼疾如电,奸小难遁形。

解甲迎风坐,收弓马蹄轻。 开轩翫月华,散发步中庭。 云卷藤萝带,风展贝叶经。

诵读旃檀味,批注木莲情。

我心即我法,处变何须惊。 且乐今宵小确幸,不惧身后有山君。

乙未年夏见去岁手植之木莲盛放,乃写此木莲、云豹、猫头鹰并诗,刘墉于氤梦楼。

牡丹写生画法和平之春+1。